.:: Skenario Keroyokan ::.

About Skenario Keroyokan

2008-08-28T11:06:00.003+07:00

Skenario Keroyokan? Loh - loh - loh..., apa lagi ini?? Skenario kok keroyokan? Kayak berantem aja.. Yups, ini adalah tempat kita semua bikin skenario dengan gotong royong, keroyokan atau apapun lah istilahnya. Di sini semua member SERUNYA berhak bikin satu scene adegan bebas, yang penting nyambung dengan scene sebelum-sebelumnya. Minimal masih nyambung dengan jalan ceritanya.

Di mana lagi tempat kalian semua belajar bikin script sekaligus bikin script bareng? Kalau bukan di sini. Seluruh sumbang ide dan kreativitas kalian benar-benar di tunggu di sini. Ayo sama-sama bikin di sini, yuuukk...

About Serunya Scriptwriting Playgroup

2008-08-27T14:38:00.002+07:00

Serunya Scriptwriting Playgroup adalah sebuah klub bermain skenario. Artinya, semua kegiatan dari klub ini (seperti pemutaran film, script doctor, synopsis compeptition, dan charity games) akan selalu berhubungan dengan penulisan skenario. Meski demikian, semua acara itu akan dikemas secara fun dan childish seperti saat kamu berada dibangku playgroup.

Jadi, kalau kamu membayangkan kegiatan kami berupa kursus, workshop, atau seminar tentang penulisan skenario, maaf, KAMU SALAH!

Yang penasaran dengan kami, silakan kunjungi blog kami:
serunya.multiply.com↑
dan web milis:
groups.yahoo.com/group/writeandplay↑.

Term of Service

2008-08-27T10:41:00.003+07:00

Setiap peserta boleh membuat 1 scene dan TIDAK BOLEH berurutan 2 scene berturut-turut. Minimal jeda 1 scene.

Biar gak berantakan dan tercampur dengan email milis yang lain, di bagian subyek email HARUS menggunakan tag: [SK-NomerScene] Nama. Misalnya: [SK-23] Luvie.

Di body email, scene heading HARUS menuliskan nomor scene.

Mohon mencantumkan data diri.

Arsip scene yang telah masuk, bisa diakses di: http://skenariokeroyokan.blogspot.com.

2008-08-27T01:43:00.008+07:00

Buat apa sih Skenario Keroyokan ini?

Melatih kemampuan menulis skenario.

Kenapa harus keroyokan?

Di situlah serunya. Toh dengan keroyokan kita gak bisa menebak secara pasti alur cerita. Karena akan banyak twist cerita yang muncul karena banyaknya kepala yang terlibat.

Melatih kreativitas, karena banyak yang terlibat, peserta dituntut melanjutkan cerita yang sudah ada. Chemistry antar peserta tentu sedikit banyak berperan.

Kenapa tidak dibuat judul, sinopsis, tema, genre, jenis cerita, dll, terlebih dahulu?

Baca saja poin ke-2 :D.

Siapa saja yang boleh ikut berpartisipasi?

Member milis SERUNYA.

Tapi saya belum pernah menulis skenario? Apa saya bisa?

Coba saja dulu.

Kalo ada komen yang pedih untuk scene yang saya buat gimana?

Tabah dan minum air putih yang banyak :). Namanya juga belajar.

Bagaimana kalo ada yang membuat/menyumbang scene tapi subyek lupa dengan ketentuan tag?

Yah, ini kan karya bersama. Setiap peserta diminta kesadarannya untuk ikutin rule ini.

Gimana soal hak cipta, pengakuan ide cerita, dsb?

Naskah yang masuk menjadi milik bersama milis SERUNYA. Nama setiap peserta/kontributor akan dicantumkan. Untuk itu diharapkan kesadarannya untuk menyertakan bio data di setiap cerita/scene yang dikirim.

Bio datanya apa saja?

Nama, Email Aktif, Nomer Telpon, FS/FB/Other dan Blog.

Apa sih tujuan mencantumkan bio data di scene yang dikirim?

Mempermudah arsip dan pendataan pembuat cerita/scene (yang nantinya berhubungan dengan hak cipta).

Info lebih lanjut ke mana?

Email to luviemelati@gmail.com

2008-08-26T16:52:00.011+07:00

ACTION
Selain diartikan sebagai perintah sutradara saat pengambilan gambar, ACTION juga bisa diartikan sebagai gerak laku pemeran yang terjadi dalam suatu adegan. Selain itu, kata ACTION juga bisa dipakai untuk menentukan jenis sebuah film, yang diartikan sebagai film laga.

BIG CLOSE UP (BCU)
Pengambilan gambar pada jarak sangat dekat. Misalnya, dalam gambar orang hanya terlihat bibirnya saja. Contoh pemakaian dalam skenario, untuk menunjukkan sebuah cincin di jari manis tokoh, kita bisa pakai BCU untuk cincin. Namun jika ini sudah diperjelas dalam deskripsi, tidak perlu ditulis BCU lagi, sebab ini adalah tugas sutradara.

CLOSE UP (CU)
Pengambilan gambar pada jarak dekat. Dalam gambar orang wajahnya saja. Untuk pemakaian dalam skenario, CU bisa untuk menegaskan ekspresi tokoh. Namun, penggunaan CU sebisa mungkin untuk hal-hal yang sangat penting saja, misalnya menegaskan sebuah lirikan mata dan senyum sinis A pada B. Jika tidak terlalu penting, jangan gunakan CU ini karena masalah shot adalah wilayah sutradara.

COMMERCIAL BREAK
Jeda dalam tayangan sinetron yang diisi iklan. Biasanya penulis skenario juga harus memperhitungkan saat jeda ini, dengan memberikan suspense pada cerita -sebelum COMMERCIAL BREAK- agar penonton tetap menunggu kelanjutan cerita kita, tanpa berpindah ke channel lain.

CREDIT TITLE
Penayangan nama tim kreatif dan para ahli, serta semua orang yang terlibat dalam pembuatan sinteron/film tersebut.

CUT BACK TO
Transisi dengan tempo cepat, tapi kembali ke adegan/lokasi yang telah dilihat sebelumnya. Contoh penggunaannya dalam skenario, misalnya seorang anak menangis karena terpisah dari ibunya di mal, CUT TO: Ibu sedang mencari anaknya dengan gelisah di sudut yang lain, maka ketika akan kembali ke gambar anak yang menangis tadi, yang saat ini mungkin sudah dibantu satpam, transisinya kita pakai CUT BACK TO.

CUT TO
Transisi/peralihan dengan tempo yang cepat, misalnya untuk menggambarkan kejadian yang terjadi bersamaan tapi pada tempat yang berbeda. Atau, bisa juga kelanjutan adegan, tapi masih pada hari yang sama.

DISSOLVE TO
Transisi yang menunjukkan gambar menjadi kabur, kemudian masuk ke gambar adegan berikutnya. Dalam skenario, ini biasanya dipakai untuk menggambarkan sebuah mimpi, mengenang masa lalu atau flash back, atau membayangkan sesuatu yang akan terjadi.

DIALOG
Kalimat yang diciptakan oleh penulis skenario, yang nantinya akan diucapkan oleh seorang aktor. DIALOG harus mewakili peran, karakter, dan perasaan si tokoh dalam cerita.

DURASI
Waktu tayang di televisi sudah termasuk dengan commercial break. Durasi yang umum: 30 menit, biasanya untuk sinetron serial komedi; Durasi 60 menit, biasanya untuk sinetron serial drama. Durasi ini yang paling umum kita lihat di televisi; Durasi 90 menit, biasanya untuk sinetron cerita lepas, semisal telesinema dan FTV.

ESTABLISHING SHOT
Biasa disingkat ESTABLISH saja, artinya pengambilan gambar secara penuh, terlihat secara keseluruhan. Biasanya pengambilan dari jarak jauh sehingga gambar terlihat kecil. Contoh, jika kita ingin memasuki setting kamar dalam rumah sakit, biasanya kita beri dulu ESTABLISH gedung rumah sakit secara keseluruhan. Namun, jika tempat itu sudah pernah diperlihatkan secara keseluruhan, tidak perlu ada ESTABLISH berulang kali.

EXT.
Singkatan EXTERIOR, biasanya dalam skenario ditulis pada deretan judul scene, untuk menunjukkan keterangan tempat di luar ruangan.
Tulisan EXT. dan INT. bisa digabung menjadi misalnya: EXT./INT. yang menunjukkan adegan di jalanan/dalam mobil. Bisa juga gabungan itu dipakai jika menunjukkan adegan pada teras sebuah rumah.

FADE IN
Transisi gambar dari gelap ke terang dengan cara lambat.

FADE OUT
Transisi gambar dari terang ke gelap dengan cara lambat.
Dalam skenario, penulisan FADE OUT dan FADE IN biasanya bersamaan untuk transisi yang menunjukkan perubahan waktu, bisa dari malam ke pagi, atau dalam hitungan hari, minggu, bulan, bahkan tahun. Selain itu menunjukkan perubahan waktu, bisa juga menggambarkan perubahan keadaan dan perubahan lokasi.

FLASH BACK
Bisa diartikan sebagai kilas balik. Cerita yang kembali pada waktu sebelum kejadian berlangsung. FLASH BACK bisa menunjukkan kemunduran waktu beberapa tahun ke belakang, bisa juga hanya dalam waktu beberapa saat sebelumnya.

FREEZE
Menghentikan aksi atau bertahan pada posisi akhir adegan. Dalam penulisan skenario biasanya digunakan untuk akhir sebuah episode, di mana gambar berhenti mengakhiri sebuah cerita. Akhir cerita ini pada sinetron serial biasanya diambil gambar yang paling menegangkan sehingga akan terjadi suspense bagi penonton. FREEZE umumnya untuk gambar tokoh sentralnya.

From: Kunci Sukses Menulis Skenario - Elizabeth Lutters

2008-08-26T03:04:00.005+07:00

INSERT
Sisipan adegan pendek dan singkat tapi penting, di dalam sebuah scene. Misalnya, pada adegan beberapa orang ngobrol di dalam ruang tamu, tiba-tiba di luar ada orang yang mengintip dan menguping pembicaraan mereka. Meskipun setting berubah, kita tak perlu membuat scene baru untuk adegan mengintip itu, cukup dengan INSERT saja.

INTERCUT
Perpindahan dengan cepat, dari satu adegan ke adegan lain yang berada dalam satu kesatuan cerita. Misalnya adegan telepon, dua setting yang bergantian ditampilkan, maka kita bisa menggunakan INTERCUT untuk pergantian cepat setiap dialog si penelepon dan orang yang ditelepon.

INT.
Singkatan INTERIOR, penulisannya dalam skenario sama dengan EXT., tapi ini untuk menunjukkan keterangan tempat di dalam ruangan.

LONG SHOT (LS)
Pengambilan gambar pada jarak jauh. Biasanya untuk gambar yang harus terlihat secara keseluruhan. Misalnya gambar orang akan terlihat seluruh badan berikut latar belakangnya. Namun, jika tak terlalu penting jangan cantumkan LS dalam skenario karena sama seperti CU dan BCU, ini juga wewenang sutradara.

MAIN TITLE
Judul cerita pada sebuah tayangan sinetron/film. Dalam penulisan skenario biasanya ditampilkan atau ditulis setelah adegan teaser. Dan dilanjutkan dengan penayangan credit titles.

MONTAGE
Beberapa gambar yang menunjukkan adegan berkesinambungan dan mengalir, bisa beberapa lokasi yang berbeda, tapi menyatu dalam rangkaian. Dalam penulisan skenario, misalnya seorang sedang putus cinta, maka ia mulai mengenang masa indahnya dulu bersama mantan kekasihnya. Dalam hal ini kita pakai MONTAGE dengan menampilkan adegan indah antara si tokoh dan mantan kekasihnya ketika masih bersama, kita tampilkan mereka sedang berkejaran di pantai, lalu kita tampilkan juga saat mereka berduaan di taman bunga, lalu saat mereka saling menukar barang kenangan, dsb.

From: Kunci Sukses Menulis Skenario - Elizabeth Lutters

2008-08-26T01:06:00.006+07:00

RATING
Ini kita istilahkan sebagai survey jumlah penonton yang menyaksikan tayangan di televisi, dalam hal ini termasuk tayangan sinetron yang cerita dan skenarionya kita tulis. Survey ini dilakukan oleh sebuah lembaga bernama AC NIELSON, yang sudah diakui kredibilitasnya oleh masyarakat pertelevisian di Indonesia. Setiap minggunya pihak ini memberikan lembaran hasil surveynya ke semua stasiun televisi dan PH. Di lembaran itu akan terlihat urutan tayangan mulai dari yang terbanyak penontonnya, hingga yang paling sedikit. RATING sampai saat ini masih menjadi tolok ukur tayangan di Indonesia. RATING tinggi berarti tayangan dianggap laku dan secara bisnis menguntungkan PH/Broadcast, sehingga diproduksi terus. Sebaliknya, bila RATING rendah maka tayangan akan cepat dihentikan agar tidak merugikan produksi.

SCENARIO
Artinya sama dengan skenario, hanya masalah perbedaan bahasa saja, penulisan menggunakan 'k' karena sudah diindonesiakan.

SCENE
Kata lain dari adegan, yaitu bagian terkecil dari sebuah cerita.

SCREENPLAY
Artinya juga sama dengan Scenario/Skenario.

SCRIPTWRITER
Orang yang kerjanya membuat/menulis skenario, atau disebut juga Penulis Skenario.

SEQUENCE
Kata lain dari Babak, yaitu kumpulan dari beberapa scene/adegan.

SLOW MOTION
Gerakan yang terlihat lebih lambat dari biasanya. Hal ini biasanya digunakan untuk menampilkan adegan yang sangat dramatis. Misalnya, adegan seorang tokoh ditembak dari belakang. Saat si tokoh jatuh, gerakan bisa saja dibuat SLOW MOTION agar lebih terkesan dan menyentuh perasaan penontonnya.

SOUND EFFECT
Biasanya dalam penulisan skenario digunakan istilah FX, maksudnya suara yang dihasilkan di luar suara manusia dan ilustrasi musik. Misalnya, suara telepon berdering, bel tanda masuk sekolah, suara alat dapur berjatuhan, dsb.

SPLIT SCREEN
Dua adegan berbeda yang muncul pada satu layar. Bisa kita pisahkan dengan garis vertikal atau horizontal. Pada penulisan dalam skenario bisa kita pakai saat ingin menggambarkan adegan telepon yang menampilkan ekspresi kedua tokoh secara bersama-sama.

TEASER
Adegan gebrakan, ditampilkan pada pembukaan/awal cerita, yang tujuannya memancing penonton untuk menyaksikan kelanjutan cerita di belakangnya. Teaser bisa berupa scene/adegan baru yang diciptakan oleh penulis skenario, bisa juga cuplikan adegan paling menarik/konflik utama yang sudah ada di dalam skenario.

VOICE OVER (VO)
Dialog yang terdengar tapi tidak tampak di gambar, misalnya orang berbicara dari ruang sebelah. Atau, bisa juga orangnya tampak, suaranya terdengar, tapi bibirnya tidak bergerak, jadi dia terlihat berbicara dalam hati.

From: Kunci Sukses Menulis Skenario - Elizabeth Lutters

Scene #1

2008-07-31T23:46:00.003+07:00

Written by: Eghy↑

1. EXT./INT. RUMAH ALICE: KAMAR ALICE-HALAMAN-TERAS. MALAM.
ANDRA, ALICE

ESTABLISH.
Lampu kamar ALICE yang masih menyala. Sementara di sekitarnya sudah nampak gelap.
Sayup-sayup terdengar alunan musik dari kamar ALICE. Bayangan ALICE nampak dari jendela.
Subyektif Camera memasuki pekarangan rumah ALICE.

CU: tangan melihat gembok pagar yang telah terpasang.

ANDRA yang hanya nampak dari belakang melompati pagar.
Dari luar nampak ALICE membuka gordyn karena mendengar ada sesuatu.
ANDRA bergerak cepat ke balik pohon untuk bersembunyi.
ALICE nampak penasaran. Tapi karena tak melihat hal yang mencurigakan, ALICE menutup gordyn kembali.
Subyektif Camera bergerak perlahan. Terlihat sepasang kaki berjalan dengan hati-hati. Sampai detik ini penonton belum melihat jelas wajah orang ini (ANDRA).
Subyektif Camera berhenti.

CU: sepatu menginjak kotoran.

ANDRA (OS)
(Mengumpat kesal) Brengsek! Tai kucing!

CUT TO

---
First Prev All [1] 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Next Last

Scene #2

2008-07-31T22:39:00.005+07:00

Written by: Luvie↑

2. INT. RUMAH ALICE: KAMAR ALICE. MALAM.
ALICE

ALICE yang mendengar suara dari luar rumah langsung menoleh. Wajahnya kelihatan kaget.

ALICE
(Kaget) Suara apa, itu???

ALICE mendekati jendela dengan takut-takut. ALICE menjulurkan tangannya, ingin menyibakkan tirai jendela kamarnya. Namun ALICE takut. ALICE menarik kembali tangannya. ALICE tampak bimbang. ALICE menarik nafas panjang, dan bicara pada dirinya sendiri, menguatkan dirinya.

ALICE
Aku nggak boleh takut..

ALICE mendekati jendela dan kemudian pelan-pelan menyibakkan tirai itu. ALICE memandang keluar jendela.

INSERT : seseorang tampak berada di halaman rumah ALICE.

ALICE tercekat melihat itu semua.

ALICE
(Tegang) Siapa, tuh!!!

ALICE kelihatan panik, wajahnya tampak pucat pasi. ALICE menatap sekeliling dengan wajah kebingungan.

Saat itu, mendadak lampu di kamar ALICE mati. PET! ALICE berteriak ketakutan.

ALICE
(Teriak) Waaaaaaaaaaaaaaaaaaa!!!!!

ALICE cepat-cepat bersembunyi di sudut ruangan. ALICE mengambil HP dan mencoba menghubungi seseorang. Namun tidak bisa. Tidak ada yang mengangkat.

INSERT AUDIO:

OPERATOR TELEPON (VO)
Maaf.. nomer yang Anda tuju untuk sementara tidak dapat dihubungi.. Cobalah beberapa saat lagi..

ALICE membanting HP-nya dengan wajah kesal.

ALICE
Ih!!! Nomernya Momon pake nggak bisa di hubungin, lagi!! Tuh anak kalo lagi diperluin nggak pernah ada!! Nggak manfaat banget sih idupnya!!!

Saat itu, terdengar suara langkah yang diseret, yang semakin lama, semakin mendekat ke arah kamar ALICE.

SFX: Suara langkah yang diseret.

ALICE tampak tegang mendengar itu semua. ALICE menajamkan telinganya. Wajahnya mengeras, tegang.

Tiba-tiba seseorang tampak membuka pintu kamar ALICE. Gagang pintu di turunkan, perlahan pintu terbuka.

SLOWMOTION: pintu kamar ALICE terbuka.

CLOSE UP: Wajah ALICE kelihatan tegang.

CUT TO
--

First Prev All 1 [2] 3 4 5 6 7 8 9 10 Next Last

Scene #3

2008-07-31T21:40:00.015+07:00

Written by: Eghy↑

3. INT. RMH. ALICE: KMR. ALICE-R. TENGAH-R. DPN. MALAM.
ALICE, ANDRA, GO-KILL, BIK IMAH

Dalam suasana remang-remang, di pintu kamar ALICE telah berdiri seseorang dengan HP menyala di tangan.
ALICE merasa tak asing dengan orang ini. Tapi karena mata belum menyesuaikan betul dengan suasana gelap, ia tak bisa melihat dengan jelas.

ALICE
(Ragu-ragu, takut) S-siapa..?

BIK IMAH
(Mengarahkan sorot HP ke dalam kamar) Neng Alice belum tidur?

ALICE
(Kesal namun lega) Ah.., Bik Imah bikin kaget saja. Mati lampu ya, Bik?

BIK IMAH
Sepertinya, Neng. Neng Alice gak ada lilin di kamar?

ALICE
Udah gapapa.
(Ingat sesuatu) Pintu depan sudah dikunci kan, Bik? Papa mama lagi gak di rumah. Jangan sampe ada yang masuk! Apalagi Andra!!

Mendadak lampu kembali menyala.
Terlihat di belakang BIK IMAH telah berdiri sesosok yang tidak kelihatan wajahnya karena memakai helm tertutup dengan kaca gelap (selanjutnya kita kenal dia sebagai GO-KILL) dengan pisau di tangan.
ALICE kaget bukan main. ALICE menjerit. Tapi suaranya tidak keluar. Rasa takut yang luar biasa justru membuat suaranya tercekat di tenggorokan. Ia hanya bisa memberi isyarat dengan gerakan tangan pada BIK IMAH.

BIK IMAH
(Bingung) Lilin, Neng? (meniup lilin)

ALICE
(Suara tercekik) Bik... bik...! (tangan kiri mendekap mulut dan tangan kanan menunjuk ke belakang BIK IMAH)

BIK IMAH akhirnya menoleh ke kanan.
Di saat yang bersamaan GO-KILL move ke kiri sehingga BIK IMAH tidak melihat siapa-siapa.
ALICE makin panik.

ALICE
(Tergagap) I.. i... iii... ttuuuu...., Biiiik.....!

Kali ini BIK IMAH menoleh perlahan ke kiri.
Di saat yang bersamaan GO-KILL move ke kanan sehingga BIK IMAH masih belum melihatnya.
BIK IMAH menatap ALICE dengan penuh kebingungan.
Pisau di tangan GO-KILL telah terayun ke atas siap menikam BIK IMAH.

ALICE makin panik. Ia mencari sesuatu apa saja untuk dilempar ke arah GO-KILL demi menyelamatkan BIK IMAH. Pertama ALICE menarik bantal dari tempat tidur.
CU: DVD porno yang tadi tertutup bantal.
ALICE meletakkan kembali bantal menutupi DVD.
ALICE hendak mengangkat monitor komputer tapi urung karena berat.
Saking panik dan gak tau harus pake apa, ALICE nyaris menarik bra-nya yang tergantung di kapstock saat matanya melihat setrikaan terparkir di atas lemari. ALICE segera meraihnya. Dielusnya ujung setrikaan yang lumayan runcing.

Saat ALICE akan melempar setrikaan, di pintu nampak BIK IMAH sedang berdebat dengan ANDRA.

ANDRA
(Berusaha meyakinkan) Beneran, Bik, pintu depan gak dikunci! Makanya saya bisa masuk!

BIK IMAH
(Tak percaya) Ndak mungkin. Bibik sendiri tadi yang ngunci!
(Menuduh) Atau jangan-jangan... Nak Andra ndobrak pintu? Coba tak cek. (Move ke depan) Awas ya kalo kamu sampe ngerusak pintu!

ALICE
(Tak percaya) Andra?

Camera mengarah ke GO-KILL yang terkapar di lantai. Lalu ke tangan ANDRA yang memegang sebatang kayu.
ANDRA move masuk ke kamar ALICE.

ALICE
(Memeluk) Makasih ya, Ndra, sudah menyelamatkan kami. Maafin aku udah salah menuduh kalo kamu ini lah Go-Kill.

ANDRA
(Membelai rambut ALICE) Sudahlah. Yang penting kamu selamat.

ANDRA melirik HP ALICE yang berantakan di lantai.

ANDRA
(Bicara sendiri) Pantes gak aktif..!

ANDRA teringat akan sesuatu. Dilepaskannya pelukan ALICE, meletakkan kayu di lantai, mengambil pisau tak jauh dari GO-KILL tergeletak.
ANDRA menyalakan komputer dan meletakkan pisau di atas meja. Lalu diraihnya mouse dan mengetikkan sesuatu di keyboard untuk membuka blog GO-KILL.

ANDRA
Sepertinya aku kenal siapa pemilik pisau ini.

ALICE
(Penasaran) Kamu kok bisa tau kalo Go-Kill sedang mengincarku?

Keduanya terus berdiskusi hingga tak menyadari kalo GO-KILL telah siuman.
GO-KILL bangun dengan terhuyung. Helm yang masih dikenakannya memperparah keadaan. GO-KILL move keluar menuju pintu depan. Sesaat ia berhenti melangkah. Tangannya meraba-raba kantong baju dan celana mencari-cari sesuatu.

ANDRA dan ALICE masih sibuk di depan komputer saat GO-KILL balik buru-buru untuk mengambil HP yang tertinggal, untuk kemudian kembali move ke ruang depan.

INSERT:
BIK IMAH di depan masih bingung bagaimana ANDRA bisa masuk padahal pintu tak ada tanda-tanda dirusak.
GO-KILL mengangguk tanda permisi pada BIK IMAH.
BIK IMAH menanyakan di mana ANDRA.
GO-KILL menunjuk ke dalam lalu move keluar.
BIK IMAH menutup pintu lalu move ke dalam.

ALICE
Ndra, ngapain capek-capek kita cari di internet siapa sebenarnya Go-Kill? Kita buka saja helm-nya!!

ANDRA
(Menepuk jidat) Oh iya!!

Keduanya menoleh ke depan kamar di mana GO-KILL tergeletak. Tapi GO-KILL sudah tidak ada.
CU: ketegangan ALICE dan ANDRA.
Datang BIK IMAH dengan sapu di tangan.

ALICE + ANDRA
(Bersamaan) Go-Kill mana, Bik...?!

BIK IMAH malah dengan gagang sapu berusaha mengusir ANDRA.

BIK IMAH
Pergi - pergi!! Pembunuh!!!

ANDRA berusaha menghindar dan menangkis.
ALICE melerai.

ALICE
Bukan, Bik. Ternyata Alice salah. Pembunuhnya yang tadi make helm di sini! Sekarang ke mana dia?!

BIK IMAH
(Bingung) Loh. Tadi yang make helm tu Maman, Neng Alice. Ceritanya dia kalah sama bibik maen XBox makanya tak hukum make helm semalaman. Begitu...!

ALICE menoleh ke ANDRA dengan penuh rasa curiga.

CU: wajah ANDRA tegang dituduh sebagai GO-KILL.

MAIN TITLE

Adegan-adegan berikut beriringan dengan CREDIT TITLE

CUT TO
--

First Prev All 1 2 [3] 4 5 6 7 8 9 10 Next Last